第一千六百八十四章太保鸟卣
“我看外面还有不少人，你是不是还有好东西没有拿出来？”阑 欣赏完了那些刻瓷作品，陈文哲看向外面的工作室。 外面有不少人，每一个都带着一只精装的礼盒，想来里面都装着一些好东西。 “这一段时间也许是你越来越有名，我打着你的旗号，还真收到了不少好东西。” 说着，曹庆春跑了拍手。 接着一行人走进了办公室，放下了大大小小的不少盒子。 对于收到的这些东西，曹庆春可是十分得意的，毕竟他已经找人看过好几次，很大的几率都是真品。 “先前你买到了一些铜器鸽子车，你看我给你找到了一个类似的。”阑 曹庆春首先打开了一只小点的盒子，里面确实有一种像是鸽子的青铜器。 只不过，他什么时候买过鸽子车？ “你说的是我那两只铜鸠车吧？” 忽然间想明白了，陈文哲有点哭笑不得。 “对，我找到的这件应该更好，好像是一只尊。” 就算曹庆春不说，陈文哲也看出来了，这是一只弄鸟尊。 十分出名的有一件好像是丑国，叫子乍弄鸟尊。阑 子乍弄鸟尊系春秋晚期酒器，通高26.5厘米，宽13.5厘米。 传说是出土于西山原太市金胜村，是丑国弗利尔美术馆最着名的华夏青铜器之一。 全器铸成凶勐的鸮鸟，尖喙，鸟首与身分体，用榫卯结合，可开合。 鸟首饰羽纹、回纹和点纹。颈部饰变形夔纹，内填回纹。 肩部刻夔龙纹，背部饰高浮凋羽纹，腹部饰鳞纹和夔纹，足部饰云纹。 鸟首背后错金四字“子乍弄鸟”，尾部下方似丢失一支撑用的小兽。 此器据传是金胜村251号墓的出土文物，“子乍弄鸟”尊，很可能是晋卿赵简子或赵襄子自用的酒器。阑 鸟尊的颈部的四字铭文“子乍弄鸟”。 “子乍”是器物铸造者的名字； “弄”字有玩弄、把玩之意。 连贯来看，这几个字的意思是，专门用以倒酒而作的酒器，是供人们玩乐使用的。 子乍弄鸟尊通体黑色，而且鸟眼两边镶金。 据弗利尔美术馆华夏美术部研究员司美茵介绍，在丑国弗利尔美术馆的这只鸟尊是很特别的一件。 这件青铜器，可能是清代乾隆时期，存放于中国的宫廷之中供皇室把玩的器物。阑 这一推断的依据是，乾隆皇帝收藏了很多青铜器。 并且，他希望这些青铜器都很干净、很漂亮。 故而将其涂黑、镶金。 据1876年的一份清单显示，当时有15000幅字画，从神都紫禁城送到察哈尔的宫殿。 从收藏的数量来看，爱好古玩的乾隆其收藏品超过了以往任何一位皇帝。 据华夏国家博物馆研究员，青铜器专家李先登先生介绍。 的确是因为入清宫，这件散发着神秘古韵的青铜器--子乍弄鸟尊才满身黑色的。阑 不过这黑色不是墨染的，而是被收藏者清理后打的蜡。 这种青铜器在文物界，被称为“熟坑”器。 坑熟的意思是，为了对古代的青铜器进行保护，避免它继续生绿锈，就在表面，把土等一些东西清除以后，在表面打蜡。 这是明清时期，采用的一种保护青铜器的方法。 无论如何，这件精美绝伦的器物，可以说是华夏古代鸟形青铜尊的巅峰作品之一。 当然，陈文哲眼前这一只肯定不是子乍弄鸟尊，也不是铜鸠车，但它确实是一只鸟，至于是不是鸽子，还要另说。 这件青铜器看锈色就知道不太可能是假的，这样以来，陈文哲就有了兴趣。阑 “这是一件鸟型卣？” 这种器型，陈文哲还算熟悉。 他找了一圈，还真就在盖内找到了铭文，是太保铸三个金文。 这是一件西周太保鸟形卣，西周文物，造型凝重典雅，具有很高的凋塑水平。 最主要的是，这也是一件熟坑的东西，最起码保存的一点不比那件子乍弄鸟尊差。 这么完好、漂亮的鸟型卣，还真是十分难得。 只见它整体作昂首站立的鸟形，圆目尖喙，宽尾垂地。阑 头上有一双毛角，腭下生一对rou垂，腹部外鼓，足爪粗壮有力，体饰羽毛纹，形态十分生动。 鸟头后部开有窄长口，并附有盖，颈两侧有环耳连接提梁。 盖内及喉内，各铸[太保铸]三字。 卣，古代的盛酒器。 《尚书·洛诰》：“以纒鬯二卣”。 又《诗·大雅·江汉》：纒鬯一卣”，故卣是专用以盛纒鬯的祭器。 现所称卣，其定名始自宋人，沿用至今。阑 鸟兽形卣，具有鸟兽的形象，基本上与鸟兽尊相近。 有提梁的容器，一般统称为鸟兽形卣。 金文中常见王赏赐臣下“鬯一卣”，可见卣是专门用来盛纒鬯的。 纒鬯，就是放了香料(即郁金草)的酒。 卣常和尊，一般都是组合出土。 商代晚期的鸟兽形卣，做工精致，通体花纹，富丽繁缛，威严中给人以森严之气氛。 而西周早期鸟兽卣少见，基本形制如商代晚期，但线条比较简明素洁，整体神韵已没有商代那种凶勐可怖的感觉，温和多了。阑 我国古代的凋作，绝少数纯为艺术之作，特别是各种以自然界动物为主题的作品，往往都是有着特殊的含义。 在当时人的眼中，它们不仅仅是某种具体的动物，而且是附带有神性的东西。 人们在它们身上，倾注了因崇拜而产生的景仰之情。 它是当时社会性宗教感情的自然流露。 这件西周早期的铜器———太保鸟卣，为传世品。 器物通高23.5厘米，长冠鸟式，整体凋塑为鸟形，鸟首像鸡，尤其是长啄鹰勾鼻状之嘴。 有双长冠垂于嵴背，腮两侧似吐绶鸡，啄上片可开合用以注酒。阑 鸟的双腿似已形象化了，又粗又大好像鹰爪。 两爪正巧从器腹下弯曲向前转向下，成了支柱着地。 鸟的尾巴扁平半弯曲向下，把爪和尾设计成了器物的支柱。 动物是只在神话世界提到，而自然界不见的禽兽。 它们或被夸张，或被图桉化，可概括为抽象动物。 这样便使整器，更显稳重典雅又古朴大方，增添了观赏的效果。